{"id":10167,"date":"2026-08-28T15:41:14","date_gmt":"2026-08-28T15:41:14","guid":{"rendered":"https:\/\/klio-store.com\/?p=10167"},"modified":"2026-09-02T11:28:35","modified_gmt":"2026-09-02T11:28:35","slug":"de-la-necessite-est-ne-un-principe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/aus-der-not-entstand-ein-prinzip\/","title":{"rendered":"De la n\u00e9cessit\u00e9 est n\u00e9e un principe \u2013 des supports d\u2019exposition pour les mus\u00e9es, r\u00e9invent\u00e9s"},"content":{"rendered":"
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Harry Hauck est un sc\u00e9nographe et planificateur d\u2019expositions poss\u00e9dant plus de trente ans d\u2019exp\u00e9rience dans le cadre de projets de mus\u00e9es internationaux. Clemens Kritzer et Stephan Ebert sont des montages et chefs de projet chez ADAPTIV Exhibition Setup Wien et se sp\u00e9cialisent depuis des ann\u00e9es dans les montages d\u2019objets et les supports d\u2019exposition pour les mus\u00e9es. Ensemble, ils ont d\u00e9velopp\u00e9 KLIO Mount Systems, un syst\u00e8me de montage modulable pour les montages d\u2019objets dans les mus\u00e9es et les expositions. Nous avons discut\u00e9 avec eux de l\u2019origine du syst\u00e8me, de sa construction et de son utilisation en pratique.<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Harry, vous travaillez depuis des d\u00e9cennies avec des mus\u00e9es \u00e0 travers le monde. Quelle \u00e9tait longtemps le plus grand probl\u00e8me non r\u00e9solu lors de l\u2019assemblage des objets ?<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Harry Hauck : <\/strong>La question de savoir comment tenir un objet de mani\u00e8re \u00e0 ne pas rendre visible la fixation est une question qui pr\u00e9occupe les mus\u00e9es depuis qu'ils commencent \u00e0 exposer leurs collections professionnellement. Ce qui manquait depuis longtemps, c'\u00e9tait une r\u00e9ponse syst\u00e9matique \u00e0 cette question. Il existait une exp\u00e9rience, un savoir-faire artisanal, des solutions individuelles. Mais aucun syst\u00e8me n'\u00e9tait reproductible. Chaque projet commen\u00e7ait \u00e0 neuf. Et pour les projets importants, avec des centaines ou des milliers d'objets, cela devient tr\u00e8s rapidement un v\u00e9ritable probl\u00e8me.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Harry Hauck<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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L\u2019objectif principal n\u2019a jamais chang\u00e9. L\u2019\u0153il ne doit jamais \u201e rester accroch\u00e9 \u201c nulle part. Ni \u00e0 la lumi\u00e8re, ni au texte, et encore moins \u00e0 l\u2019appareil de fixation. Un objet doit exister dans l\u2019espace a\u00e9rien de sa vitrine, de mani\u00e8re \u00e0 ce qu\u2019il soit, dans le sens litt\u00e9ral du terme, sans entrave<\/em> On peut le consid\u00e9rer comme une exigence. Ce qui manquait depuis longtemps \u00e9tait un syst\u00e8me capable de r\u00e9pondre \u00e0 cette exigence m\u00eame lorsque des centaines d'objets sont mont\u00e9s directement dans un processus.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Clemens et Stephan, comment cela s\u2019est-il pass\u00e9 concr\u00e8tement chez vous avant l\u2019arriv\u00e9e de KLIO ?<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Stephan Ebert : <\/strong>Des barres en plexiglas, un s\u00e8che-linge \u00e0 air chaud, des fils recourb\u00e9s, un vernis noir. Les supports n\u2019avaient tout simplement pas l\u2019air bien faits. Non pas parce que personne n\u2019avait travaill\u00e9 avec soin, mais parce qu\u2019il n\u2019y avait rien de mieux. Chaque montagiste ou d\u00e9corateur d\u2019objets avait ses propres m\u00e9thodes, et donc chaque projet avait ses propres solutions. Rien de tout cela ne pouvait vraiment \u00eatre transpos\u00e9.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Clemens Kritzer : <\/strong>De plus, la nature des vitrines actuelles a fondamentalement chang\u00e9. Par exemple, le test Oddy ou le sch\u00e9ma BEMMA : les exigences plus strictes en mati\u00e8re de mat\u00e9riaux dans le secteur du mus\u00e9e ont conduit \u00e0 ce que le MDF ait largement disparu des vitrines. Elles sont g\u00e9n\u00e9ralement fabriqu\u00e9es en acier ou en aluminium, mais il est impossible d\u2019ins\u00e9rer un fil dans une plaque d\u2019acier \u2013 elle reste simplement accroch\u00e9e et ne tient pas.. Et alors, on se retrouve avec une vitrine pour vingt objets et aucune solution fonctionnelle.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Comment a-t-on commenc\u00e9 l\u2019\u00e9volution de KLIO ?<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Clemens Kritzer : <\/strong>Le premier projet a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 dans le cadre d\u2019un projet au Mus\u00e9e de l\u2019histoire militaire de Dresde. Nous avons vu pour la premi\u00e8re fois des supports en acier inoxydable et un principe bas\u00e9 sur des manchons de montage dans la collection permanente. Je n\u2019avais jamais travaill\u00e9 avec de l\u2019acier inoxydable auparavant, et ce n\u2019\u00e9tait que en 2011. Ce que nous avons vu l\u00e0-bas n\u2019\u00e9tait pas une solution pr\u00eate \u00e0 l\u2019emploi, mais une orientation. L\u2019\u00e9volution proprement dite a commenc\u00e9 au Mus\u00e9e du monde \u00e0 Vienne.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Harry Hauck : <\/strong>Et au mus\u00e9e du monde de Vienne, un cercle s\u2019est form\u00e9 : Clemens, Stephan et moi nous sommes rencontr\u00e9s l\u00e0-bas. J\u2019\u00e9tais, d\u2019une part, l\u2019auteur de ces supports dans le mus\u00e9e de l\u2019histoire militaire de Dresde, et au mus\u00e9e du monde, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 le concepteur, l\u2019architecte et le superviseur de l\u2019\u0153uvre d\u2019art. Dans ce r\u00f4le, j\u2019ai demand\u00e9 et esquiss\u00e9 des solutions avec ou sans culottes pour ces supports, et ensemble, nous avons alors commenc\u00e9 une formidable collaboration fructueuse pour concevoir des solutions. Le projet a pris plusieurs mois de retard et, par cons\u00e9quent, la question de savoir comment installer rapidement et de mani\u00e8re s\u00fbre et \u00e9l\u00e9gante un nombre aussi important d\u2019objets (3 000) dans les vitrines s\u2019est pos\u00e9e encore plus clairement.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Stephan Ebert : <\/strong>Nous avons d\u2019abord d\u00e9velopp\u00e9 des douilles pour ins\u00e9rer les supports. C\u2019est un \u00e9l\u00e9ment d\u2019accrochage qui est ins\u00e9r\u00e9 dans le panneau arri\u00e8re et qui prend en charge le support : le support est pr\u00eat et fix\u00e9 avec une vis \u00e0 t\u00eate plate. Et pendant que nous d\u00e9veloppions la douille, nous avons d\u00e9couvert la suivante:\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Stephan\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Stephan Ebert<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Si l\u2019on peut \u00e9galement ins\u00e9rer le morceau de m\u00e9tal avec l\u2019objet en haut, ce qui isole la connexion avec l\u2019objet du b\u00e2ton, on a gagn\u00e9. Trois \u00e9l\u00e9ments s\u00e9parables au lieu d\u2019un support continu. C\u2019est ainsi que le principe fondamental de KLIO a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 : les trois fonctions d\u2019un support pour objet sont donc s\u00e9par\u00e9es les unes des autres. Cela a cr\u00e9\u00e9 une totale flexibilit\u00e9 pour les op\u00e9rations de montage et a constitu\u00e9 le socle de la production industrielle en s\u00e9rie.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Qu'est-ce que ce principe signifie concr\u00e8tement ? Vous appelez cela TOP, LINK et BASE ?<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"KLIO\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
TOP<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Clemens Kritzer : <\/strong>Le meilleur r\u00e9sultat est obtenu gr\u00e2ce \u00e0 une interface directe avec l\u2019objet. Il s\u2019agit de pi\u00e8ces m\u00e9talliques qui sont fa\u00e7onn\u00e9es individuellement pour s\u2019adapter \u00e0 la forme de l\u2019exposition, avec des courbes, des amortisseurs et des r\u00e9glages. Les fils les plus fins que nous utilisons sont d\u2019une \u00e9paisseur inf\u00e9rieure \u00e0 un millim\u00e8tre. Du haut de la pi\u00e8ce, on ne voit que le minimum possible.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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BASE est une douille qui sert de support \u00e0 toute la structure, plac\u00e9e dans une vitrine, un socle ou un mur et qui prend en charge tout. Elle est r\u00e9utilisable et fonctionne dans le bois, le m\u00e9tal et tous les mat\u00e9riaux structurels.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Boutonni\u00e8re\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
BASE<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Clio\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
LINK<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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LINK relie les deux parties et les relie dans toutes les longueurs souhait\u00e9es. Des barres et des pi\u00e8ces de liaison de diff\u00e9rentes longueurs et angles d\u00e9terminent l\u2019\u00e9cart entre l\u2019objet et le mur arri\u00e8re, sa pente et sa position dans l\u2019espace. Avec LINK, il est possible de monter une toute une s\u00e9rie d\u2019objets \u00e0 une distance exactement \u00e9gale. C\u2019est un grand avantage surtout dans les projets les plus importants, o\u00f9 il y a beaucoup d\u2019objets similaires.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Harry Hauck : <\/strong>Ce qui me convainc particuli\u00e8rement de ce principe, outre son \u00e9l\u00e9gance et sa fonctionnalit\u00e9, est ce qu\u2019il apporte aux processus de construction d\u2019une exposition. Gr\u00e2ce \u00e0 la division modulaire des \u00e9l\u00e9ments fonctionnels du support, il est \u00e9galement possible de s\u00e9parer clairement les \u00e9tapes essentielles de montage. L\u2019assemblage conservateur des objets, c\u2019est-\u00e0-dire le travail minutieux de r\u00e9glage de l\u2019\u0153uvre d\u2019art elle-m\u00eame, se d\u00e9roule s\u00e9par\u00e9ment, dans le temps et l\u2019espace, des montages m\u00e9caniques de support dans la vitrine. Cela signifie donc que ces op\u00e9rations ne se d\u00e9roulent pas simultan\u00e9ment, mais successivement, dans diff\u00e9rents endroits et dans des conditions contr\u00f4l\u00e9es. Cette s\u00e9paration augmente consid\u00e9rablement la s\u00e9curit\u00e9 des objets expos\u00e9s pendant la construction de l\u2019exposition, car les objets sensibles ne sont pas pr\u00e9sents lors de toutes les op\u00e9rations techniques dans les vitrines avec les machines, le per\u00e7age, la poussi\u00e8re et les d\u00e9bris. Et parce que les op\u00e9rations se d\u00e9roulent en s\u00e9rie, l\u2019ensemble de l\u2019installation devient \u00e9galement plus efficace et moins co\u00fbteuse.<\/p>\n

Un autre aspect qui me tient \u00e0 c\u0153ur : la r\u00e9versibilit\u00e9. Tous les \u00e9l\u00e9ments du support peuvent \u00eatre facilement ouverts \u00e0 nouveau. L\u2019objet peut donc \u00eatre retir\u00e9 en toute s\u00e9curit\u00e9 \u00e0 tout moment. Dans certains cas, un objet peut \u00eatre retir\u00e9 sans risque lors de l\u2019exploitation normale du mus\u00e9e ; les dons peuvent \u00eatre accept\u00e9s ou refus\u00e9s, les expositions peuvent \u00eatre modifi\u00e9es et l\u2019exposition peut enfin \u00eatre d\u00e9mont\u00e9e tr\u00e8s rapidement et en toute s\u00e9curit\u00e9.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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O\u00f9 le syst\u00e8me montre-t-il sa plus grande force dans la pratique ?<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Clemens\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Clemens Kritzer<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Clemens Kritzer : <\/strong>Apr\u00e8s la phase de mise en place. C\u2019est le moment o\u00f9 tout se met en place. La mise en place est l\u2019un des processus les plus intensifs en termes de communication lors de toute la mise en place d\u2019une exposition. Les cr\u00e9ateurs, les conservateurs, les restauratrices doivent s\u2019entendre sur le lieu o\u00f9 se trouvera chaque objet, \u00e0 quelle hauteur, \u00e0 quel \u00e9cart, dans quelle orientation. Cela prend du temps, peut co\u00fbter du temps et des nerfs, mais il est tr\u00e8s pr\u00e9cieux et indispensable.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Stephan Ebert : <\/strong>Et d\u00e8s que le layout est pr\u00eat, KLIO s\u2019av\u00e8re tr\u00e8s utile. Des points de rep\u00e8re sont marqu\u00e9s, des billes sont ins\u00e9r\u00e9es, des barres sont ins\u00e9r\u00e9es, des objets sont pos\u00e9s et fix\u00e9s. Cela se fait tr\u00e8s rapidement. Le b\u00e2ton est-il trop long ? Le couper, le remettre dedans. L\u2019objet doit-il \u00eatre plac\u00e9 plus en avant ? Un b\u00e2ton plus long. Le syst\u00e8me permet des corrections sans que l\u2019on doive recommencer \u00e0 z\u00e9ro.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Harry Hauck : <\/strong>Dans les projets de grande envergure, nous transmettons le plan final par projection \u00e0 l\u2019aide d\u2019un projecteur sur le mur de vitrine. Les points de rep\u00e8re sont plac\u00e9s exactement selon le plan avant que m\u00eame un seul objet n\u2019ait \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 dans le hall. Les objets ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 plac\u00e9s dans des espaces s\u00e9par\u00e9s avec leurs supports originaux et ensuite stock\u00e9s dans des blocs de mousse, sur des chariots ou dans des caisses. Au sein du hall, il ne reste plus qu\u2019une seule op\u00e9ration : ins\u00e9rer et fixer.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00c0 l\u2019\u00e9poque, au Mus\u00e9e de l\u2019histoire militaire de Dresde, avec ses 10 000 pi\u00e8ces expos\u00e9es, j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 pu pr\u00e9parer et gagner du temps en proc\u00e9dant de mani\u00e8re s\u00e9rielle et modulaire. L\u2019am\u00e9nagement des vitrines s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 en un fraction de la dur\u00e9e que n\u00e9cessiterait une approche conventionnelle. KLIO a tr\u00e8s d\u00e9velopp\u00e9 ce principe et l\u2019a d\u00e9sormais rendu parfait.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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KLIO existe aujourd'hui sous forme de syst\u00e8me avec son propre magasin et son propre nom. Comment cela s'est-il pass\u00e9 ?<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Clemens Kritzer : <\/strong>Cela a \u00e9volu\u00e9 au fil des ann\u00e9es et de nombreux projets. Ce que nous avons d\u00e9couvert \u00e0 Dresde, nous l\u2019avons d\u00e9velopp\u00e9 \u00e0 Vienne. Ce qui n\u2019a pas fonctionn\u00e9 \u00e0 Vienne, nous l\u2019avons modifi\u00e9 lors du prochain projet. Chaque exposition a apport\u00e9 quelque chose de nouveau : nouvelles formes d\u2019objets, nouveaux types de vitrines, nouvelles exigences des restaurateurs. Le syst\u00e8me a \u00e9volu\u00e9 \u00e0 chaque nouvelle utilisation.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Stephan Ebert : <\/strong>Ce qui reste toujours le m\u00eame : l\u2019id\u00e9e de base. Trois niveaux distincts, des connexions standardis\u00e9es, modifiables dans toutes leurs parties. Cela permet un syst\u00e8me uniforme qui offre n\u00e9anmoins beaucoup d\u2019espace pour l\u2019adaptation lors de la mise en \u0153uvre. Et cela s\u2019est av\u00e9r\u00e9 efficace, peu importe la taille du projet.
Au bout d\u2019un certain temps, il \u00e9tait clair que ce que nous avions d\u00e9velopp\u00e9 pouvait fonctionner non seulement pour nous. Que d\u2019autres fabricants de montages et d\u2019objets, d\u2019autres galeries d\u2019exposition, pouvaient en b\u00e9n\u00e9ficier. Ce que nous avions toujours utilis\u00e9 en interne est devenu KLIO Mount Systems, que nous commercialisons aujourd\u2019hui dans notre propre boutique.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Pour conclure : Qu\u2019est-ce que KLIO pour vous, si vous deviez le d\u00e9crire en un seul mot ?<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Harry Hauck : <\/strong>Une r\u00e9ponse \u00e0 une question que le mus\u00e9e pose depuis sa cr\u00e9ation : comment cr\u00e9er un syst\u00e8me r\u00e9visable, car les objets doivent pouvoir migrer et les supports se d\u00e9faire ? Modulaire et suffisamment efficace pour g\u00e9rer m\u00eame de grandes expositions. Et suffisamment \u00e9volutif que finalement, il ne reste que l\u2019objet et les histoires expos\u00e9es dans la vitrine en t\u00eate de liste.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Clemens Kritzer : <\/strong>De la n\u00e9cessit\u00e9 est n\u00e9 un syst\u00e8me, comme la plupart des choses qui sont pratiques. Un syst\u00e8me qui structure le travail et le simplifie. Et qui, en fin de compte, fait exactement ce que toute bonne fixation doit accomplir : aussi fin que possible, aussi s\u00fbre que n\u00e9cessaire.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Stephan Ebert : <\/strong>Pour moi, c'est surtout une chose : un syst\u00e8me que l'on peut transmettre. Ne pas devoir redessiner chaque fois un nouveau syst\u00e8me, mais plut\u00f4t combiner ce qui a d\u00e9j\u00e0 fait ses preuves \u00e0 des milliers de reprises.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Support\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Le syst\u00e8me KLIO Mount est un syst\u00e8me de support modulable pour l\u2019installation professionnelle d\u2019objets dans les mus\u00e9es et les expositions, d\u00e9velopp\u00e9 par ADAPTIV Exhibition Setup Wien en \u00e9troite collaboration avec l\u2019auteur d\u2019objets Harry Hauck, Berlin. Pour des objets qui doivent \u00eatre vus, et non leur support.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Harry Hauck, Clemens Kritzer et Stephan Ebert en discussion sur l\u2019origine du syst\u00e8me KLIO Mount et la logique qui sous-tend les concepts de TOP, LINK et BASE.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":10264,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16,17,18],"tags":[266],"class_list":["post-10167","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-design","category-inspiration","category-products","tag-interview"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10167","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10167"}],"version-history":[{"count":45,"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10167\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10257,"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10167\/revisions\/10257"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10264"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10167"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10167"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/klio-store.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10167"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}